《世界末日》以极具张力的意象群构建了一幅文明崩塌的寓言图景，通过"断裂的钟表""燃烧的钢琴"等超现实主义符号解构了传统的时间秩序与艺术永恒。歌词表层的末世狂欢下潜伏着存在主义式的诘问：当霓虹在辐射尘里依然闪烁时，人类文明的最后表演究竟是崇高的悲剧还是荒诞的闹剧？"我们戴着防毒面具接吻"这样的矛盾修辞，既揭示了技术文明对情感本质的异化，又在毁灭中意外绽放出黑色浪漫。核冬天里发芽的玫瑰作为核心隐喻，形成了对末世论的双重颠覆——既否定线性时间观预设的终结论，又质疑人类中心主义的救赎叙事。电子脉冲中跳踢踏舞的描写，将末日焦虑转化为存在主义的荒诞勇气，而不断复现的"末班太空船"意象则构成对逃亡主义的反讽。全篇在工业摇滚的节奏框架下，用哥特式的视觉语言完成了对后人类时代的预演，那些破碎的语法和跳接的意象，本身就是对文明脆弱性的形式化呈现。最终在合成器音效的虚拟夕阳里，歌词达成了毁灭与重生、真实与虚拟的量子态叠加。
