《爱来过》以细腻的笔触勾勒出爱情存在过的痕迹与消逝后的怅惘，通过具象的意象群构建出记忆的蒙太奇。歌词中“褪色的电影票根”“衣柜里的薄荷香”等细节如同考古学证据，不动声色地证实着某种情感曾经真实存在过的时间刻度。这种对物证的凝视实则是情感考古学的实践，将抽象的爱具象为可触可感的物质残留，形成独特的“痕迹美学”。副歌部分反复出现的潮汐意象，暗喻着情感的周期性涨落与不可逆转的退却，海浪抹平沙滩的描写恰如时间对记忆的侵蚀过程，这种自然意象的运用将个人伤逝上升为普适性的生命体验。歌词中“我们”到“我”的人称转换，揭示出亲密关系解体后个体重新面对自我的困境，而“平行宇宙”的假设则暴露出人类对未选择道路的永恒执念。整首作品在保持抒情性的同时完成了对爱情本质的哲学追问——那些消散的情感并非虚无，它以改变参与者生命质地的方式确证自身的存在价值，就像歌词最终揭示的悖论：最深刻的失去恰恰成为最珍贵的拥有。
